Jan Hilar: Adam Karlík z nás jen tak mimochodem udělal lepší kapelu

První zastávka – Demo

Singl Dům nad údolím vznikl během krátké kreativní chvíle na konci roku 2021 – tak, jak to u mě většinou bývá: s kytarou, foukačkou a zpěvem. Slova jsou poskládaná z obrazů, které ke mně přicházely během dlouhých procházek, na nichž si třídím myšlenky. Tentokrát mě můj „Wanderlust“ přepadnul na velmi odlehlém místě, kam na vás nedosáhne noční světelný smog, na místě naprosto mimo civilizaci, které si jakýmsi tajemným způsobem nyní příroda bere zpět. Tolik k umělecké stránce naší nové pecky. A nyní k řemeslu.

Druhá zastávka – Studio na dohled

Po příjemných zkušenostech ze studia Birdland, kde vznikl singl Úsvit v bouři (2025), jsme se rozhodli s klukama z Noční směny, kterou toho času tvořili Michael Gacek (bicí), Tomáš Černek (basa), Jan Šmaus (sólová kytara) a Tomáš Adámek (klávesy), vyzkoušet snad nejslavnější studio v Česku, legendární SONO v Unhošti. Tentokrát jsme ovšem měli ambice o poznání vyšší – nahrát více než polovinu chystané desky, nikoliv jednu pecku.

Po zarezervování sedmidenní nahrávací frekvence jsme se začali často scházet s Michaelem a Tomášem Černekem. Řešili jsme především rytmiku, aby basa a bicí správně zařezávaly a hrály spolu; zároveň jsem intenzivně pracoval na aranžích songů, mezi nimi i Domu nad údolím. Mám rád, když je základní struktura songu vyřešená a srozumitelná všem, kdo se na nahrávání podílejí. V tomto období vzniklo i zvláštní přemostění mezi druhou a třetí slokou písně, jakýsi vrchol songu, urvaná koláž snad všech nástrojů v písničce.

Třetí zastávka – SONO

Nahrávání řídil a songy koprodukoval Adam Karlík, kterého jsme na základě doporučení Vaška Khýra z MyDvaTrio poprosili o dohled nad nahráváním. Vašek nám na frekvenci půjčil i pár jeho vintage virblů, které doplnily už tak bohatý výběr v SONO.

Samotné nahrávání probíhalo po jednotlivých nástrojích. Protože jsme pracovali v dolním studiu, kde je nádherný přirozený reverb, u každého nástroje jsme snímali i přirozenou ozvěnu místnosti. S trackingem nám pomáhal Adam Štola, který ale také dohlížel na zvučení bicích a jejich ladění. I u tohoto songu jsme si dali záležet, aby nabíraný zvuk byl co nejblíže mé představě a abychom nemuseli zvuk bicích dohánět v mixu.

Jádro bicí sady tvořily vintage Ludwigy a za soupravu se posadil Michael Gacek, který s mimořádnou precizností a přesto lehkostí bicí nahrál. Následně Majk na doporučení Adama Karlíka dotočil tympány, což Domu – přesněji řečeno jeho vyvrcholení – dodalo na velkoleposti.

Nahrávání pokračovalo zaznamenáním basové linky, kterou Tomáš Černek vymyslel na základě mého dema. Signál šel přímo do pultu Neve a zároveň jsme ho poslali do hlavy Ampeg v oddělené místnosti. Následoval tracking mé rytmické akustické kytary, kde jsme použili mého starého Stagga – především z důvodu jeho výrazných perkusních transientů, které skvěle doplňovaly Michaelovu hi-hat.

Posledním kouskem této letní frekvence v srpnu 2025 byl tracking raritních varhan Welson Halifax, které postávaly tak trochu stranou ve velkém studiu. Varhanní linku jsem neměl úplně promyšlenou a s riffem jsem přišel až potom, co mi tyhle vintage klávesy Adam Karlík představil – zvuk jsme nabrali nejen přímo z linky, ale použili jsme i můj čerstvě z Texasu přišlý Fender Vibro Champ z roku 1978. Pamatuju si, že tenhle segment nahrávání byl velmi spontánní – snažíte se nesplést ani notu, hrát správně uvolněně a zároveň držet tenzi. To vše v rozmezí hodiny a s omezeným počtem pokusů, zatímco vás Adam Karlík do sluchátek hecuje: „Ty vole, dobrej zvuk! Jeď!“

Čtvrtá zastávka – Útočiště

Po návratu ze SONO jsem se znovu ponořil do aranžování ve svém domácím studiu Útočiště v Ostravě. Jestli je něčím Dům nad údolím specifický, je to vrstvení kláves a kytar. Welsony jsem obalil jedním z mnoha presetů na mém workstationu Roland JV-1000.

Tady vznikly i psychedelické kaskády, kdy jsem svůj Fender „Boardcaster“ prohnal přes Boss Slicer SL-20, který jsem zatím využíval především na textury hrané pomocí kláves. Strávil jsem hodiny laděním úderů trsátkem do strun, aby signál měl správnou intenzitu a aby pedál na úder reagoval správně, přesně jak chci. Celou aranž jsem pak zabydlel ambientní elektrickou kytarou, která vytvořila živé podhoubí napětí, na kterém Dům postupně graduje.

Pátá zastávka – Aluna

S Domem jsme se pak v říjnu 2025 přestěhovali do Studia Aluna Kamila Dandy v Českém ráji. Kamil je sběratelem vintage kláves značky Farfisa – a my pro Dům nad údolím použili ty nejikoničtější – model Compact Duo, který používali například i Pink Floyd. Outro songu díky nim neskutečně ožilo.

Jako menší vtípek jsme použili i Kamilův oblíbený Casiotone ze sedmdesátek. Tehdy jsem ten basový zvuk úplně v rozpracovaném demu neslyšel, mixu ale nakonec velmi prospěl, když dodal varhannímu partu trochu jinou, možná zasmušilejší barvu.

Šestá zastávka – Znovu v SONO

Únor 2026 se nesl ve znamení dokončovacích prací v horním studiu SONO. Jan Šmaus přivezl svou Gretsch „Crimson Lady“, zapojil ji do zesilovače Fender Twin Reverb a obohatil Dům o atmosférické vyhrávky, které doplňují můj zpěv a linou se celým songem.

Společně s Janem jsme pak overdubbovali kytary v gradující pasáži mezi 2. a 3. slokou. Závěrečné sólo jsem nechal zcela v Janově režii. Spojuje nenucenou eleganci s erupcemi emocí – Jan nechává tóny přirozeně plynout a místy struny vytahuje do intenzivních bendů.

Dlouhé surfové akordy jsem natočil na Adamův oblíbený Telecaster a s Michaelem Gackem jsme doplnili živé perkuse, především hřejivé maracas a suché šustící tamburíny. Přes počínající nachlazení jsem se rozhodl zkusit i nahrávání hlavních vokálů – ty jsme s Adamem Karlíkem dotáhli do konce na začátku léta 2026.

A tady bych chtěl Adamovi velmi poděkovat především za spolupráci na frázování zpěvu a finálním editingu. Nejen tenhle singl, ale i celou naši budoucí desku obohatil svou obrovskou producentskou zkušeností, technickým přehledem a aranžérskými radami. Inspiroval a povzbuzoval nás k lepším výkonům. Když to shrnu, jen tak mimochodem z nás udělal lepší kapelu!

Sedmá zastávka – Když návrat je nový začátek

Adam Karlík se zhostil i mixu nového singlu a pomohl nám najít jeho zvuk – hřejivý a živý, přesto precizní, neuhýbající a plný vzpomínek na ty tři týdny v SONO, které jsme prožili během léta 2025, předjaří 2026 a znovu v létě 2026.

V srpnu 2026 jsme pak hotový mix zaslali k masteringu Alexandrovi Vataginovi do Vídně. Myslím, že Alex svým masteringem dodal songu osmdesátkový náboj. Já v něm tedy Grega Calbiho a Boba Clearmountaina slyším čím dál víc.

Tak jsme se dostali až na konec příběhu o tom, jak mezi třemi studii vznikl náš nový singl. A vám všem, kdo jste se dostali až sem a při čtení téhle produkční odysey možná skončili trochu jinde, než jste čekali, přeji příjemný poslech našeho nového singlu Dům nad údolím, který vyšel 18. září 2026 u Indies Scope.

A jak jste svůj singl připravovali vy? Podělte se s námi o svůj příběh a napište na redakce@frontman.cz